概要：依水景观在水景设计中已沦为一个不可或缺的环节。它具备灵活性、巧于因借等特点，能起着的组织空间、协商水景变化的起到，更加能具体游览路线、给人具体的方向感。
全面的解读和掌控它的特性，有助设计者更佳的做到水景设计与设计意图的传达。 1．章节 水来自于大大自然，她带给一动的喧闹，凝的和平，还有韵致无穷的倒影[2]。水是风景设计中最重要的组成部分。
她为植物、鱼和野外生灵获取存活之地。水有可能是所有景观设计元素中最不具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可惯性，可活动，可发出声音，可以同构周围景物等特性，所以可分开作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品人组，建构出有独具风格的作品[1]，因此水景在公共艺术的范畴里，应当占据一席之地。
早期水景大多与艺术品互为配上，所以其演进也是传统的、侧重观看的雕塑或神像喷泉、水池，转入与抽象化造型结合的水景，再行转入到与周围环境互为配上的水景，以及需要让人疏远认识的亲水性喷泉[3]。 正是水的这些特性，才传达出有园林中依水景观的无穷魅力。
作为园林中的独有一景----依水景观，与水景一样也适当的有它独有的观赏价值。 2．依水景观的审美特征 依水景观是园林水景设计中的一个最重要组成部分，由于水的特殊性，要求了依水景观的异状性。在探究依水景观的审美特征时，要充份做到水的特性，以及水与依水景观之间的关系[3]。
利用水体非常丰富的变化形式，可以构成各具特色的依水景观，园林小品中，亭、桥、榭、舫等都是依水景观中较好的表现形式。 2.1依水景观的设计形式 2.1.1水体建亭 水面广阔舒展，明朗，流动，有的幽静宁静、有的碧波万顷，情趣各异，为引人注目有所不同的景观效果，一般在小水面建亭宜较低邻水面，以细察涟漪。而在大水面，碧波坦荡，亭宜辟在临水高台，或较高的石亟上，以观远山近水，舒展胸怀，各有其妙[5]。
一般临水建亭，有一旁临水、多边临水或几乎伸进水中，四周被水环绕着等多种形式，在小岛上、湖心台基上、岸边石矶上都是临水建亭之所[5]。在桥上辟亭，更加使水面景色锦上添花，并减少水面空间层次。 2.1.2水面设桥 桥是人类横跨山河天堑的技术建构，给人带给生活的变革与交通的便利，大自然能引发人的幸福误解，固有人间彩虹的美称[5]。而在中国大自然山水园林中，地形变化与水路相距，十分必须桥来联系交通，交流景区，的组织游览路线。
而且更加以其造型典雅形式多样作为园林中最重要造景建筑之一[4]。因此小桥流水沦为中国园林及风景绘画的典型景色。在规划设计桥时，桥不应与园林道路系统因应、便利交通；联系游览路线与观景点；留意水面的区分与水路通行与通航；的组织景区隔开与联系的关系。
2.1.2.1水景中桥的类型及应用于 步石 又称汀步、跳跃墩子，虽然这是最完整的过水形式，早于被新技术所替代，但在园林中较难应用于充分发挥有情趣的跨水小景，使人回头在汀步上有脚下清流游鱼可数的将近水亲切感。汀步最合适浅滩小溪跨度并不大的水面。也有融合滚水坝体设置过坝汀步，但要注意安全。
梁桥 跨水以梁、独木桥是最完整的梁桥。对园林中小河、溪流宽度并不大的水面仍可用于。就是水面宽度不浅的也可建设桥墩构成多横跨桥的梁桥。
梁桥平缓便于行驶与通车[5]。在依水景观的设计中，梁桥除起着的组织交通外，还能与周围环境结合，构成一种诗情画意的意境，耐人寻味。
拱桥 拱桥是人用石材修建大跨度工程的建构，在我国很早已有拱券的利用。拱桥的形式多样，有单拱顶、三拱顶到倒数多拱顶，便利园林有所不同环境的拒绝而搭配。在功能上又很适应环境上面通行、下面通航的拒绝。拱桥在园林中更加有独有造景效果。
因此有长虹偃卧，倒影成环的刻画。如北京的玉带桥、十七孔桥。玉带桥是西堤上唯一的高拱石桥，拱顶低而厚，恰如一条玉带横舞水面，它造型简单、结构精致，在水面上映出婀娜多姿的倒影。
浮桥 浮桥是在较宽水面通行的非常简单和临时性办法。它可以免职做到桥墩基础等工程措施，它要用船或浮筒替代桥墩上架梁板用绳索拉固就出通行的浮桥。在依水景观的设计中，它起着多方面的起到，但其重点不在于的组织交通。由于它固而不大位，人立其下有晃悠动荡不安之势，流露出忧虑的感觉，利用浮桥的动荡因素，可以与水的静态构成反感的对比，更加能唤起人们敢于冒险、大力自强的进取心。
吊桥 在急流深涧，高山峡谷，桥下没建墩的条件，如我国西南地区，最宜建吊桥。它可以大跨度的形似水面，悬而不落[6]。
吊桥具备典雅的曲线，流露出轻盈之感觉。立有桥上，既可眺望，又可近观。轻盈的桥面吊桥随着我国科技发展，今后在依水景观的设计中，终将经常出现更好的具备典雅曲线、轻盈的吊桥。
亭桥与廊桥 这类即有交通起到又有休闲功能与造景效果的桥，很合适园林拒绝。如北京颐和园西堤上设有幽风桥、镜桥、练桥、绿柳等亭桥。这些桥在长堤游览线上起着点景睡觉起到，在远观上超越上堤水平线线条，有对比造景、拆分水面层次起到[6]。桂林七星岩的花桥，这一宽的廊桥是通向公园入口第一个景观建筑。
扬州瘦西湖上的五亭桥是瘦西湖长轴上主景建筑。 2.1.3依水修榭 榭是园林中休闲建筑之一，初建水边，《园冶》上记述榭者借也，借景而成者也，或水边，或花畔，制为亦随态，解释榭是一种借助周围景色而著称的园林休闲建筑。其基本特点是临水，特别是在着重于送与水面景色。
在功能上除不应符合游人睡觉的必须外，还有观景及装饰风景的起到。 最少见的水榭形式是：在水边筑城一平台，在平台周边以较低栏杆环绕，在湖岸通向水面处作子母，在平台上修建一单体建筑，建筑平面一般来说是长方形，建筑四面临街通透，或四面不作落地宽窗。 榭与水的融合方式有很多种。
从平面上看，有一面对水、两面对水、三面对水以及四面对水等形式，四周临水者以桥与湖岸串联。从剖面上看平台形式，有的是实心土台，水流只在平台四周环绕着；而有的平台下部是以石梁柱结构承托，水流可流向部分建筑底部，甚至有的可让水流流向整个建筑底部，构成拜谒碧波之上的效果。 2.1.4水面建舫 舫的本意是船，一般指小船。
建筑上的舫是指水边的一种建筑，在园林湖泊的水边修建一起的一种船形建筑。舫的下部船体一般来说用石砌成，上部船舱则多用木构建筑，其形如船[5]。舫辟在水边，一般是两面或三面对水，其余面与陆地连接，最差是四面对水，其一侧另设平桥与湖岸连接，有仿照跳板之意。
它立有水中，又与岸边环境互为联系，使空间获得了伸延，具备极富变化的联系方式，即可以突出主题，又能更进一步传达设计意图。 2.2水与山石之间的关系 2.2.1石 在园林，尤其在庭园中是种最重要的造景素材。园可无山，不能无石，石配树而华，树配石而贝利。今天，园林用石尤广，能固岸，坚桥，又可为人攀高作蹬，围池作栏，砌山构峒，指石为跪，以至立壁引泉不作瀑，伏池水柱成景。
品石中较典型的有太湖石，黄石等[12]。品石，在景石造型中，可不作庭园的装饰，衬托小品，也可以石为主题包含依水景观的中心。在运用品石时，要根据明确素材，重复木村，所取其状，而立此意，借状天然，方能片山多致，寸石生情的增色景观。
2.2.1.1雕塑型景石 其选取的品石素材本身就具备一定的形状特征，或貌似风物禽鱼，或若兽若人，神貌兼具；或略为以加工，寄意于形[12]。塑物型景石作为庭中观看的孤赏石时，一般布置在入口，前庭，廊外侧，路端，景窗旁，水池边或景栽下，以一定的主题来传达景石的一定意境，置放庭中，往往出了庭园的景观中心，而深化园意，宝坻庭景。 2.2.1.2筑城山型景石 该种景石，常用岩、壁、峡、涧之手法将水引进园景，以构成河流、小溪、瀑布等。溪涧及河流都归属于流动的水体，由其构成的溪和涧，都理应有所不同的高差，可导致有所不同的流速和涡旋及多股小瀑布等。
这种依水景观的构成，对石的拒绝很高，尤其是石的形状要有非常丰富的变化，以小取得胜利，效仿大自然，展现出水景主体空间的迂回曲折和开闭机尾的韵律，构成一峰华山千寻，一勺江湖万里的意境。 2.3临水驳岸形式及其特征 园水局之胜败，除一定的水型外，必不可少适当岸型的规划和塑造成，协商的岸型可使水局景更佳的呈现出入水在庭园中的起到和特色，把旷畅水面做到得更加舒展。岸型科园林的范畴，多顺其自然[5]。园林驳岸在园林水体边缘与陆地交界处,为平稳岸壁,维护河岸不被冲刷或水淹所设置的构筑物(保岸),必需融合所在景区园林艺术风格、地形地貌、地质条件、水面构成、材料特性、种植设计以及施工方法、技术经济拒绝来选其建筑结构及其建筑结构形式。
庭园水局的岸型亦多以仿真大自然取得胜利，我国庭园中的岸型还包括洲、岛、堤、矶、岸各类形式，有所不同水型，采行有所不同的岸型。总之,必需流露出大自然,以传达虽由人作,宛若玲珑的效果,统一于周围景色之中。
2.3.1洲渚 洲渚是一种濒水的片式岸型，造园中属湖山型的园林里，多有洲渚之败。洲渚不是全然的水面确保，而是与园林小品构成富裕天然情趣的水局景的一项最重要手段。 2.3.2岛 岛一般指引人注目水面的小土丘，科块状岸型。常用手法是：岛外水面萦回，折桥相引；岛心立亭，四面配以花木景石，构成庭园水局之中心，游人临岛远眺，可遍览周围景色。
该岸型与洲渚相若，但体积较小，造型亦很灵活。 2.3.3堤 以堤隔开水面，科带上形岸型。在大型园林中如杭州西湖苏堤，既是园林水局中之堤景，又是诱导远眺远景的游览路线，在庭园里用小堤做景的，多作庭内空间的拆分，以加添庭景之情趣。
2.3.4矶 矶是指引人注目水面的湖石一类，科点状岸型，一般临岸矶多与水栽景十分相似，或有远景因借，沦为游人爱好的摄影点。坐落于池中的矶，经常背后水柱龙头，自湖中央飞溅喷出成景，也简单矶不作水上亭榭之衬景的，沦为水局三小品。
2.3.5池岸 岸型中最少见的仍数沿池作岸的环状岸型，别称池岸[5]。我国传统庭园池岸多科权利型，它因势而曲，随形作岸。一般多以文石砌不作，或以湖石，黄石卵石[11]。
新建庭园之小池池岸，形式多样，使用的材料亦各不相同，这些岸式一般较精美，与小池水景很协商，且往往一池使用多种岸式，有所不同的岸式之间用顽石不作交会，使水景更加添色。 2.4水与动植物的关系 水是植物营养非常丰富的栖息地，她能孕育周围的植物、鱼和其它野生物。大多数水塘和水池可以圈养观看鱼类，而较小的水池则是野禽的避风港[10]。
鱼类可以权利地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更加合适植物的生长。池塘中可以培育出有繁茂且风格各异的植物，而在小溪中精心培育的植物则是问心无愧的建筑艺术。
2.4.1水与植物的关系 2.4.1.1水边的植物配备 无论大小水面的植物配备，与水边的距离一般拒绝有远有将近，有疏有密，切忌沿边线等距离栽种，防止单调呆板的行道树形式[7]。但是在某些情况下，又必须可谓茂密的横向绿障。
如杭州黄龙洞水池南面的山，山脚距水池10余米，山坡陡，树木郁郁葱葱，构成一个可观的横向绿面，高达30余米，而水池长仅有18米，再行再加池旁白色的园林建筑衬托，强弱对比更为显著。林中鸟声唧唧，坐临池畔，如入深山老林，使人深感水池空间更加宁静、古拙[9]。 2.4.1.2水面的植物配备 水面全部栽满植物的，多限于小水池，或大水池中较独立国家的一个局部，在南方的一些大自然风景区中，保有了农村田野的风味[8]，在水面布满了绿萍或红萍，如似一块绿色的地毯或红色的追绒布，也是一种野趣；在水面部分栽种水生植物的情况则较为广泛，其配备一定要与水面大小比例、周围景观的视野互为协商，特别是在不要阻碍倒影产生的效果。
2.2.4水与动物之间的关系 动物是水景规划设计中的最重要要素之一。水是生命之源，离开了水就意味著丧失了动物赖以生存的物质基础。另一方面，因为动物的不存在，水景逆的更加具备灵性，沦为依水景观中的又一个闪光点。
3.结束语 从各杰出园林的设计方案不难看出，依水景观以它独有的观看特性和美学表达方式，在园林水景规划设计中已占有了最重要的地位。它展现出形式多样，不易与周围景物协商统一，同时它灵活性，巧于变化，需要非常丰富水景的设计。
依水景观能否充份传达作者的意图、如何在统一中求变化以及非常丰富空间传达效果等问题上，都必须设计者全面的思维与探究，这也是由依水景观自身特点所要求的，所以说道，依水景观与水景设计之间的关系，是有一点我们花费精力、气力去执着、探究的课题。 参考文献： [1]海伦.纳什《庭园水景设计与建筑》[M]上海：科学技术出版社1995.140-141 [2]戴维.斯蒂文森《花园水景》[M]广东：科学技术出版社1989.56-56 [3]朱钧珍《园林理水艺术》[J]北京：林业出版社1993.26-28 [4]毛培琳李雷《水景设计》[J]北京：林业出版社1995.26-30 [5]卢仁金承藻《园林建筑设计》[S]北京：林业出版社1989.15-18 [6]过元炯《园林艺术》[S]北京：农业出版社1990.28-32 [7]詹姆士.埃里森《WaterInTheGarden中国水景》[J]广东：科学技术出版社1998.26-30 [8]扬杰谢鲲《景园水体艺术》[S]辽宁：科学技术出版社1990.156-160 [9]柳骅《水生植物造景》[C]北京：农业出版社1988.125-127 [10]李尚致《水生植物在园林中的审美特征与造景》[J]广东：科学技术出版社1994.59-60 [11]吴涤新《Garden园林》[S]广东：科学技术出版社1998.30-32 [12]熊文愈《山石在园林中的应用于》[J]南京：江苏科学技术出版社1994.40-46.。
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